夏昶 ， 字仲昭 ， 号自在居士 ， 又号玉峰 ， 昆山人 。夏昶画墨竹 ， 师法王绂 ， 能得其妙 ， 当时推为之一 。他所画的墨竹 ， 偃卧、挺立、浓淡、烟姿、雨色都颇具章法 ， 是一位讲求法则的画家 。他的作品还名扬国外 ， 当时就有这样的歌谣：“夏卿一个竹 ， 西凉一锭金 。”
鲁得之 ， 钱塘人 ， 侨寓嘉兴 ， 字孔孙 ， 号千岩 。书法精妙 ， 善于写墨竹 ， 自称得到吴仲圭笔画 ， 而上承文湖州 。晚年右臂得病 ， 改用左手书写字画 ， 风韵尤佳 。据说他写兰竹 ， 当初自己并不贵重 ， 人人可乞 ， 但当他写成了最得意的作品 ， 就自己珍藏 ， 并对人说：“吾将留以自验少壮生熟进长之不同也 。”
徐渭（1521——-1593） ， 字文长 ， 号天池 ， 又号青藤 ， 浙江山阴（今绍兴）人 ， 是明代嘉靖、万历时期具有革新思想的文学家和书画家 。他一生坎坷不平 ， 却充满浪漫主义的 ***。他的诗、书、画、音乐、戏曲甚至剑术 ， 都是之一流的 。他创水墨大写意画法 ， 加上诗词题跋 ， 融为一体 ， 创文人画的新格 。影响所及 ， 促成石涛、八大、郑板桥、李鳝、赵之谦、吴昌硕、齐白石等大家的崛起 。郑板桥甚至刻一印 ， 自云“青藤门下走狗” 。
明 王绂 淇渭图 台北故宫博物院
明 吕纪 竹禽图 故宫博物院藏
明 钱毂 竹亭对棋图 辽宁省博物馆藏
明 杜堇 题竹图 北京故宫博物院藏
明 夏昶 墨竹图 北京故宫藏
明 金浞 双钩竹图 北京故宫藏
清代
清代墨竹画
清 石涛 王原祁 兰竹图
清 郑板桥（1693-1765）竹
清 金农 竹图 上海博物馆藏
明末清初的石涛（1640——-约1718） ， 原名朱若极 ， 生于乱世 ， 原是桂林晴靖王的子孙 ， 出家为僧 ， 更名原济、元济、超济、道济 ， 字石涛 ， 号大涤子、清湘老人、清湘陈人 。石涛画竹 ， 笔意纵恣 ， 脱尽窠臼 ， 开墨竹写意画风气之先 。石涛画竹多用生宣纸 ， 用笔奔放 ， 水墨淋漓 ， 浓淡干湿 ， 千枝万叶 ， 一气呵成 ， 纵笔直写 ， 略无滞塞 ， 历代沿袭之宫苑庭园气象 ， 都被他的如椽大笔扫荡殆尽 ， 而骤雨狂风之势 ， 滴露笼烟之态 ， 则一一奔来笔底 ， 人称“野战” 。石涛天资极高 ， 所画墨竹 ， 不拘泥于形似 ， 以势取胜 ， 给人以耳目一新之感 。
扬州八怪 ， 也都是墨竹画的行家里手 ， 尤其是郑板桥 ， 毕生精力专攻兰竹 ， 功力之深 ， 也非他人所能比及 。由于他能时时由熟返生 ， 具有艺术感悟的陌生化能力 ， 故能在墨竹画方面永葆旺盛的创作生命力 ， 数十年的墨竹画生生不息 。自石涛开创墨竹画的大写意画风后 ， 郑燮又开创了小写意画风 ， 他的墨竹画秀劲简远 ， 透出一股清刚之气 。
清 石涛 墨竹图
清 汪士慎 兰竹图 上海博物馆藏
清 冷枚 竹林七贤
清 诸升（1618 - ？）竹
清 赵之琛 双钩竹石图浙江省博物馆藏
清 马元驭（1669—1722）竹
清 罗聘 墨竹图 弗利尔美术馆藏
清 李鱓 梅兰竹图 上海博物馆藏
近现代
近代传承
吴昌硕 竹抱兰图
吴昌硕以粗枝大叶、笔势纵横为特色 ， 喜欢用生宣纸和羊毫软笔 ， 笔中含水量大 ， 容易取得“泼墨”的效果 ， 而枯笔飞白处又容易厚重 ， 生墨趣味特别强烈 。两人的墨竹 ， 乘兴随意 ， 水墨淋漓 ， 自然天成 ， 成为别开生面的新画风 。吴昌硕又强调金石入画 ， 以篆书笔法写竹 ， 功力极为深厚 。
任伯年（1840-1896） 竹林七贤
傅抱石 竹林七贤图
吴昌硕（1844-1927）竹
李苦禅（1899-1983）竹
徐悲鸿（1895-1953）竹
张大千 修竹美人
沈敦和（1866-1920） 竹溪六逸图 拍品
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