不但预算猛然超支 。
连拍摄都成了难题 。
无论是工作人员，还是群众演员，都很难在倾斜角度上表现自然 。
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我坑我自己？
这都算轻的 。
电影中，最令人影响深刻的，便是酒店走廊中，引力翻转下的互搏 。
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看起来眼花撩乱，拍摄的办法却一点不复杂 。
引力怎么转，“片场”就怎么转 。
剧组制作了一个安放巨型走廊的滚筒，并由固定在其中的摄影机拍摄画面 。
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很简单吗？
为了这十几秒的镜头，主演约瑟夫·高登-莱维特排练了整整两周 。
为的是打斗动作，能够跟的上旋转的速度 。
一旦失手，就会错过旋转，发生坠落 。
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关于梦境的电影，有不少 。
但《盗梦空间》般凛冽、极简，又能自圆其说的独特质感 。
只此一家 。
如何用影像制造梦境？
诺兰选择的创作逻辑，是返璞归真 。
多年来我们尝试过融渐等更超现实的转场方式，但我认为在电影语法中，简单的剪辑，就是最贴近大脑实际思考方式的电影技法之一 。
说白了 。
绝不花里胡哨，用真实超越真实 。
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科幻 。
这俩字在诺兰这，处理方式总是你想象不到的简单 。
包括阵仗更大的《星际穿越》 。
说做宇航服，就做“真的”宇航服 。
相比装模做样的道具 。
《星际穿越》主演们所穿的宇航服，功能几乎可以和NASA媲美：水冷循环、空气输送、无线对讲……
既是还原真实感 。
更在于不影响演员的表演状态 。
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同理，拍飞船就“造”飞船 。
片中出现的飞船、空间站，都是使用真实材料（包括民航客机的废置餐箱），按照真实太空的生存环境设计施工 。
就比如这个六千三百公斤的登陆舰艇 。
酷炫十足对吧？
但实际上就是老老实实造出的飞船，由吊车模拟出了一次着陆 。
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要拍黑洞？那就造一个来实拍 。
还记得主角落入黑洞中，进入“五维超立方体”的场面吗？
是的，这场戏也是建立在实拍场景上的 。
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剧组按照理论上五维空间在三维世界展开的投影，在摄影棚中，搭建了一个“超立方体空间” 。
就连镜头中因为引力作用拉伸出的动态波纹，也是通过现场的视频投影实现 。
不是后期制作 。
不是后期制作 。
不是后期制作 。
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其实，Sir甚至觉得，诺兰的偏执有一点病态……
但就是这个偏执狂，才能创造出我们想都不敢想的世界 。
与其说追求质感，这次细节把控更像是一种乐趣 。
在诺兰的电影中，真的有太多根本没有机会展现的“无用”细节 。
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