揉弦是指根据压谱标准音 ， 通过手指在琴杆上左右移动或上下滑动来改变压弦的张力或长度 ， 从而获得有规律、有魅力的声波效果 。三弦揉按动作方式具体可分为“滑揉”(上下)和“唱揉”(左右) 。搓是通过改变弦的长度来获得声波效果 。在肩关节的支撑下 ， 手臂带动手腕 ， 再带动手掌和手指沿着琴弦上下滑动 ， 即滑动和摩擦 。搓弦过程中 ， 手指关节没有独立的屈伸运动 ， 手指和手腕的动作是同步的 ， 手指在整个搓弦过程中始终保持压音 。搓可以分为大搓(一般在二度音程内)和小搓(一般在二度音程内):搓更适合表达悲伤和苦涩 ， 多用于风格强烈的音乐中 。小摩可以表达开朗、机智、搞笑的情绪 。揉捏 ， 放松手臂 ， 给手腕一些支撑 ， 在按压位置弯曲拉伸手指关节 ， 左右摆动琴弦 ， 改变琴弦的张力 ， 从而获得声波效果 。揉弦多用于中老弦和低音区 。搓和擦是有声音区别的 ， 搓的声波效果更明显 。揉弦训练要点:保持手型 ， 手掌与琴弦方向保持一致 ， 放松手腕、手掌、前臂肌肉 ， 带动手指随着手掌自然上下摆动滑动 ， 避免用力支撑琴杆影响手掌摆动 ， 始终保持揉弦放松状态 。揉弦的幅度和频率要均匀(特效需要例外) ， 要和弦振动的频率和幅度成正比(低音区幅度大 ， 速度慢 ， 高音区反过来) ， 要和音乐需要的情绪和需要的声音一致 。
在三弦演奏中 ， 琴弦的揉捏是无限变化的 。比如先、中、末、快、慢、大、小等 。根据不同乐曲需要表达的特定情感 ， 有时采用由慢到快的揉捏；从大到小 ， 逐渐消失的揉弦；后期串揉等 。一般来说 ， 演奏优美抒情的曲调时 ， 揉捏动作较为舒缓 ， 幅度略大；演奏激情曲调时 ， 揉捏动作较快 ， 幅度略小 。创业网各种方式的揉弦配合右手的各种发音动作 ， 会产生丰富多彩的音色变化 ， 让演奏者拥有无限的音乐再创作世界 。比如三弦饰演的“陈星元和范” 。这是一首悲歌 ， 充满了微妙的徘徊的“张”和“张弛”；第三弦从g1向E、d1向B的半音连续向下的移位 ， 中弦g1与子弦的老弦“清角(fa)”的滑动揉捏 ， 表现出一种悲凉的腔 ， 使烦恼和怨恨的感觉出现在手指中间 。又如三弦协奏曲《红梅》中的主旋律2《绣红旗》 ， 这是整首歌中最有感情的一段 。旋律音调细腻深沉 ， 音乐语言柔和有力 。在这里 ， 揉弦的手法得到了充分的展示和发挥 。总之 ， 无论是看它还是听它的声音 ， 都要给人一种自然和谐的感觉 ， 紧迫感适中 ， 醇厚悦耳 ， 柔和优美 ， 恰到好处 。
三弦左手揉法在演奏中的运用和分寸 ， 对美化音乐旋律、准确把握音乐风格有着重要影响 。揉弦是活的 ， 很难在乐谱中准确标注 ， 需要根据个人的音乐文化素养、艺术审美取向和对音乐的理解 ， 具体而恰当地运用 。因此 ， 串揉不仅是一个简单的方法和技巧问题 ， 也是一个复杂的问题 ， 它与丰富的感情(来自对生活的观察、体验和感悟)密切相关 。很多情况下 ， 用语言准确表达揉弦是很难的 ， 只能用音乐词汇来表达 。俗话说“只有不言而喻 ， 才能看懂” 。因此 ， 在学习音乐的过程中 ， 我们应该多听听中国传统和民间的表演和各种流派的歌唱 ， 不仅是为了我们自己的民族 ， 也是为了西方音乐 。要从各种音乐风格乃至其他姊妹艺术中汲取养分 ， 积累足够深度和广度的音乐素养 ， 才能熟练、合理、自如地运用不同的揉弦方式 ， 准确表达音乐的音乐内涵 。
动词 （verb的缩写）闪闪发光的
滑音是三弦表演艺术中最独特的表现手法 ， 也是最能体现民族传统音乐特色的技巧 。三弦的指板长约68厘米 ， 没有产品让每一个音位的衔接都停止 ， 这就给了滑音演奏三弦音乐一个独特的地方 。滑行过程可以是长的也可以是短的 ， 随意拾取声音 ， 可以是单音滑行 ， 也可以是多音滑行 ， 从而模仿人声音调、自然声音等 。其中以长音技法(滚动、旋转手指)演奏的滑音最具特色 。三弦滑音手法在各种音乐和音效中常被作为一种特殊的声音使用 ， 充分展现了这种左手技法因其造型而形成的独特魅力 ， 生动地体现了中国传统音乐的特点 。
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