在古代，毛笔是文人的专属品，毛笔技艺是家族传承，是容易获得尊重的职业 。同时，生产者和学者有非常直接的沟通，可以发展 。后来生意兴隆，逐渐商业化，大规模的毛笔作坊开始出现 。行业形成了精细的分工，产生了不需要学习书法的单一生产者，毛笔制作进入了程式化的状态 。
要做出好的毛笔，需要制作者有书写的实践和传统文化的相关知识 。比如，如果只是作为传统手工业传承下来，那么在传承的过程中，很多重要的信息都丢失了，流于形式，毛笔的制作和使用就变得脱节了 。
商业化时代，传统手工艺被直接扔进市场，以价格竞争的方式求生存 。传统手工艺的面貌更加模糊，每个人都有自己的看法，但都无法认同 。“有时候想想，我觉得这是一个相当糟糕的时期 。”是他对这个行业深深的热爱让他有了担当 。
作为一个处于传统制刷行业顶端的工匠，他对制刷行业有很多思考和行动 。
他一直在思考，如何让传统工艺适应当代人的生活节奏，让传统工艺更具普世价值 。他做了许多尝试来做这件事 。建立毛笔工作室进行常态展示，吸引年轻人学习毛笔制作，解决传承问题 。建立书画工作室，培训员工，提高员工素质 。
开设“文港读书会”，营造学习氛围 。与“中国美术学院社会实践基地”对接，塑造行业形象 。参与高校教学，在线授课，传播刷文化；组织“五位一体”文研雅集，推动笔墨纸砚相关专家交叉研究 。聚集当地年轻人讨论行业发展趋势，研究文创模式等等 。很难举一个我们做过的事情的例子 。
在这条路上，他坦荡荡，少走弯路 。以前的想法是倾其所有，把毛笔做得漂亮，成为奢侈品，这样才能代代相传 。想了想，发现意义不大，必然会让画笔离这个时代越来越远 。
所以他提到了日本的民间艺术运动，柳宗悦试图把高层次的审美落地，让普通人也能欣赏，得到了不错的效果 。我国有许多传统手工艺品，不应该把它们束之高阁 。我们应该放低姿态，提高素质，主动普及，以现代人看得懂的形式走进普通人，让画笔成为我们日常生活的一部分 。因此，毛笔行业的创新迫在眉睫 。要从写作实践中树立典范，以全新的面貌面对市场，从而延续毛笔的传统 。
从自学到深入了解文化，李小平一直在走进传统的深处 。
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