在你看来，伟大的小说有全世界共享的审美标准吗？
冀:我更愿意把这个问题留给评论家和作家来回答 。作为一名翻译，看到文学如此蓬勃地传播，我欣喜若狂 。在这个全球背景下，翻译作为一种媒介，显得更加重要 。通过它，我们可以沉浸在别人的语言中，与不同的语言碰撞 。我们不仅对其他人的文化，而且对我们自己的文化都有丰富的发现 。因此，我认为我们正在鼓励“杂交”和新的创造可能性 。借用Homi Baba的名言:“新事物”总是通过翻译进入文化 。
文学评论家蒂姆·帕克斯(Tim Parks)在《纽约书评》(New York Book Review)上发表的文章《你的英语正在展现》(Your English Is Showing)中指出，越来越多的欧洲小说是用“通用的通用语”写成的，“不再以某个特定的国家为标志，不再有难以翻译的文字游戏或语法”，因此“更容易被英语读者通过翻译消化”同样的趋势出现在中国，我猜还有很多非英语国家 。你如何看待这种写作趋势？译者需要对这一现象进行什么样的反思？
冀:在某种程度上，我同意蒂姆·帕克斯的说法，但我不确定他诊断的疾病是否属于我们这个时代 。在每个时代，一些不太重要的作品都得到了更广泛的传播和销售 。在我们这个快速发展的时代，也许最重要的作品正被那些不太重要、更容易消化的作品所掩盖 。但是，我愿意相信伟大的作品总会在时间的洪流中存活下来，包括我们这个时代的伟大作品 。我对全球文学给译者带来的挑战更感兴趣(也更兴奋) 。这些是我在公开演讲中经常使用的“破冰”问题:我们如何翻译阿拉伯语写的叙利亚小说？恰巧这位作者是一位难民，把日本作家村上春树作为自己主要的影响来源，但他通过英文翻译阅读村上春树，并居住在德国？我们如何翻译成倍增长的多语言作家——难民、移民、侨民——他们不仅用一种语言写作，而且经常接触到第二种或第三种语言的文学作品？在这个时代，我们仍然看到美国大学对外语培训的阉割 。谁应该(谁能)翻译世界的声音？我们如何支持新兴的双语译者？他们不再是我25岁敢翻译成第二语言会被质疑的少数人 。应该积极鼓励和培养哪些翻译形式:合作翻译、作家自译、翻译团队等？同样重要的是，如何为文学翻译培养有辨识度的读者，从而拓展空世界各地的作家和译者被阅读和谈论的空间？
美国现在有了惊人的进步 。在本科阶段，与翻译和全球文化相关的课程、项目和方向正在大幅增加 。目标是培养经过更严格训练的有眼光的读者和译者 。
所有这些问题表明了我们需要直接面对的挑战，但它们也表明翻译在决定全球文学流通的未来前景中起着至关重要的作用 。
你能给有兴趣成为文学翻译家的人一些建议吗？
季:和所有的艺术或职业一样，文学翻译也需要大量的学习和训练 。想想你掌握的任何技能 。获得它需要耐心和许多失败 。整个过程缓慢但渐进 。你应该向那些掌握了这项技能的大师学习，无论是烹饪、木工还是乐器 。不要急于看到你的翻译印成铅字，读好文学作品，翻译好 。肯需要时间 。你不是在用文字建立关系，而是在用语言，用那些语言的文化和传统建立关系，它们也在锻造你 。
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