《你丫闭嘴》
该片在开头时忽然就冒出来一大拨长舌男以及长舌妇，这些人眉飞色舞、喋喋不休、唾沫横飞、滔滔不绝，从头到尾跟话痨似的，真让人的耳朵根子受罪 。后来多嘴驴(铁蛋)的一不发言照理应该是个煽情场面，烘托一下影片无声胜有声的情境 。
《偷拐抢骗》
整个观影过程充满了快感 。仍然没有配角，每个人都是主角 。但还是布拉德·彼特最抢眼，跟《搏击会》里那个暴力分子相似，有一种放荡残忍的魅力，而且增加了神话般的力量，简直可以看作“切”的痞子版 。作为新一代“雅痞代言人”(忘了在哪里见到的这句鬼话了)，布拉德·彼特把放荡发展成了“酷” 。
《两杆大烟枪》
不是每个讲故事的人都能有条不紊，也不是每一个好故事都能用电影精彩表达 。当你打开下面几部电影，会惊喜地发现，原来故事还可以这样来讲 。经典黑色幽默片《两杆大烟枪》、《偷拐抢骗》群像众多，线索繁复，处处荒诞，却又意外的爆笑不断 。
《保持缄默》
《保持缄默》片中以杀手为题材的笑料层出不穷，将英国黑色幽默发挥得淋漓尽致，是一部可以开怀大笑、松弛神经的休闲娱乐片 。
《独裁者》
电影很幽默，各种重口味揶揄讽刺民主政治外交，调侃戏谑好莱坞各路明星，恶搞致敬一些好莱坞经典电影 。《独裁者》中无政府主义性格的独裁者和《鸭羹》中无厘头元首，无论在表演、性格和行为方面都有着异曲同工的感觉 。
《波拉特》
嬉笑怒骂名利双收像美国很多喜剧片一样，《波拉特》中有很多“厕所笑话”，然而它的好评率仍然达到了93%，这是因为它在片中用嬉笑怒骂的方式嘲笑了美国文化中的偏见和伪善 。作为喜剧片，《波拉特》没有浪费一分一秒的胶片 。电影拍摄的时候大部分就是用现场的方式实拍，只有一些必要的镜头是提前编排 。它激烈的、毫不留情的镜头所碰撞出的一幕幕尴尬、疯狂、愤怒，不仅是当今各阶层美国人的真实写照，也深刻的折射出人们的道德和思想差异 。
《开心家族》
《开心家族》是一部典型的韩国温情搞笑喜剧，这部由车太贤担纲主演的电影从一开始就被深深打上车太贤风格的烙印，导演金英卓为车太贤量身打造的剧本让车太贤的演技在这部电影里得到了最完美的发挥 。
《疯狂原始人》
影片有惊有喜，惊的是影片动画人物的塑造个性鲜明独到，喜的是影片重现在好莱坞久失的强烈的家庭传统价值观念的颠覆意义，充满无限的温情和关爱，以及互相鼓励和慰藉感人肺腑的团结力量 。影片不是一味讨好观众，当然也不是动画的老三篇，而是针对咕噜一家如何摆脱生活居所的毁灭，重建美好的家园 。
《尽情游戏》
计算器橡皮姑娘苏珊大妈爱因斯坦叔弹壳头天才大杂烩 。实景搭制的废铁房子真令人叹为观止 。对时代脉络的把握也到位 。笑点很嫩很奇怪 。法国人浪漫到无药可救，搞怪起来又如井喷 。
《非常主播》
虽然《非常主播》在“笑”果上远不及《我的野蛮女友》那般密集和夸张，大多笑料只是浅尝辄止，整体并无突破韩国喜剧片领域之意，笑料亦显得十分单一，但是这部影片仍然能够用其独特的魅力打动观众 。从取材上的用心，到多种元素的混搭，再到最后以亲情作为催泪弹结束影片 。
《洋葱电影》
除了那个无厘头结尾之外可以说是一部恶搞杰作 。以美国式的幽默影射和调侃现实：假装纯情的女歌星，戒毒的男影星，科技产品过分的更新换代，不靠谱的新闻报道以及种族问题等等 。美国一直以来是个貌似真实的天堂般的国家，他们恨不得在美丽的星条旗上写下自由，民主和人权几个大字，然后还把它插上月球 。然而任何一个社会都像一个洋葱，必然有它的多层次的性质，你一层层的剥离，才能知道它内在的本质和价值 。
《海盗电台》
柯蒂斯通过一个年轻人上船生活，透过这个视角去体验那些成熟男人的私生活 。这个视角有几分揭秘式的好奇和兴奋，又有着懵懂和喜悦 。《海盗电台》是用多个人物串起来讲，不拘一格 。人物众多，但各个形象鲜明 。影片很好的展现了20世纪60年代的那种摇滚精神 。《海盗电台》里的摇滚更多是背景音乐，虽然同时开了很多性的玩笑，但那种“解放”最终还是无伤大雅 。说到怀旧则只是在服装与色彩上，更多是对一个虚无的乌托邦的想像 。包括拍摄歌迷和听众的画面，都是精致的明信片式，时代性很淡化 。
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