建筑与形象
我曾经想过什么样的建筑才能给人一个好的形象 。通过这种建筑理解和查阅相关资料的实践，我知道建筑的形象离不开尺度、对比、节奏和平衡 。比如人民英雄纪念碑就采用了中国传统的石碑，但并没有简单的放大 。相反，它小心翼翼地处理了比例问题——基座使用了双栏杆来增加纪念碑主体的比例 。从而显示其实际尺寸；再比如人民大会堂的玄关，横向有节奏感；比如颐和园乐寿堂的院墙，轻盈的窗户和栏杆以不同的密度重复，节奏轻快活泼 。
此外，我认为建筑形象与建筑空有着密切的关系 。在中国传统建筑中，空房间以木隔断分隔，体现了轻盈与轻盈，增加了与相邻房间的联系空 。就像颐和园的长廊，以柱子为垂直界限，空之间的界限模糊，既分又合 。又如故宫太和殿，由三个凸起的汉白玉基座层层叠叠而成，强调其庄重性和强烈的安定感，同时扩大了建筑的空面积 。此外，空之间顺序的安排对建筑形象也有重要影响 。天安门广场、端门、武门门在形式和空房间上造成了相似和重复，太和殿的宏大体量构成了这一序列的高潮 。北京故宫主轴外三大殿形成的时间-空序列:金水桥是这个空序列的“前奏”；天安门门、端门、武门及其所在的窄院，在形式和空上造成了反复的“收”、“放”和类似的重复；午门三面围合的空表示又一次“运动”的开始；新乐章开始时，金水桥再次重复前奏，但庭院空变得更大更宽 。在关门的同时，太和门，通过上下台阶，预示着高潮的到来；进入太和殿主院，造型重复但比例放大；故宫宏伟的尺寸、高大的基座和开放的空房间构成了本系列的高潮 。在形式与空的类似重复中，中殿、包和殿及其院落逐渐弱化并走向终结 。
建筑与历史
一切都离不开历史，包括建筑 。从原始社会的洞穴和鸟巢，到古代的木结构建筑，再到现代建筑，我们见证了历史的演变 。生产力决定生产关系，经济基础决定上层建筑，建筑的发展离不开社会生产力的发展 。没有古代建筑的一步一步发展，没有现代建筑的宏伟和进步，技术就离不开生产的发展 。国家大剧院、首都博物馆、鸟巢、水立方 。
摘要
在这次建筑认知实践中，通过参观各种建筑，观看各种建筑图片，了解了各种建筑的功能、造型、色彩以及古今建筑的特点 。最让我开心的是，我对建筑的兴趣增加了很多 。建筑有很多内涵 。随着我对它的了解越来越多，我想了解更多 。未来我会出去多了解建筑，多了解建筑，学好建筑，尽我所能从事我喜欢的建筑事业 。
通过四天的认知实践，对房屋的结构组成、构造原理、构造方法有了初步的了解 。进一步提高对建筑文化、建筑知识、建筑与建材的认识，巩固和拓展所学理论知识，提高学习积极性 。
以下是实践与理论知识相结合的总结和收获 。
一(1)结构
如今的建筑主要采用框架结构或框架-剪力墙结构，砖混结构也有使用，但很少使用 。我们参观的两个建筑工地都采用了框剪结构 。它是框架结构和剪力墙结构的组合，吸收了各自的优点 。既能为建筑布局空提供较大的空间，又具有良好的抗侧力性能 。这种结构是在框架结构中布置一定数量的剪力墙，形成灵活自由的使用空间空，满足不同建筑功能的要求 。同时剪力墙数量充足，刚度可观，框剪结构的受力特点是由框架结构和剪力墙结构两种不同的抗侧力结构组成的一种新的受力形式，因此其框架不同于纯框架结构，剪力墙结构也不同于剪力墙结构 。
(2)构造柱
在砖混结构设计中，为了加强空之间建筑的刚度和整体性，避免或减少建筑在地震中的破坏，根据抗震规范，我们设置了一定数量的圈梁和构造柱，以增强和提高建筑的抗拉和抗裂能力 。规范规定，无论建筑层数和地震烈度如何，构造柱都应位于外墙四角、错层横墙与纵墙交接处，且较大 。最好设置楼梯间的四个角 。屋顶女儿墙也应设置构造柱 。大跨度的梁，如果没有设置扶壁或砌块，也应设置构造柱 。
框架剪力墙结构中，为了加强砌块隔墙的整体性，应在砌块隔墙的适当位置设置构造柱或圈梁，具体设置位置与砖混结构相同 。
二、施工缝、变形缝和后浇带
施工缝:因施工工艺限制而计划中断施工形成的接缝称为施工缝 。由于混凝土分层浇筑，该层混凝土与上一层混凝土之间形成的缝隙是最常见的施工缝 。所以它不是真正的接缝，而是表面 。混凝土连续浇筑形成的接缝面容易出现各种隐患和质量问题，不同的结构工程在处理施工缝时需要谨慎 。
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