一、用法的区分
1、渲染:通过(环境)景物描写来渲染气氛 。从正面着笔 。
如：杜甫的《登高》，是五十六岁的老诗人独自登上夔州白帝城外的高台，眼前的秋江之景，引发了他身世飘零的感慨，渗入了他老病孤愁的悲哀 。首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，写俯仰间所见所闻，一连出现六个特写镜头，渲染了萧瑟悲凉的秋江景物的特点，为全诗定下了沉郁悲哀的基调 。
2、烘托:通过(景物)环境描写来烘托心情 。从侧面着笔 。（只写侧面一面）
如：乐府诗《陌上桑》里最后八句：“行者见罗敷，下担捋髭须，少年见罗敷，脱帽著梢头 。耕者忘其耕，锄者忘其锄 。来归相怨怒，但坐观罗敷 。”从观看者的神态来衬托罗敷的美，这比正面进行直接描写节省笔墨，更具有艺术魅力 。
很多时候渲染烘托合说，尤其是在借景抒情的诗歌作品中，往往是先用渲染的手法描摹景物塑造意境，再通过景物（意境）来烘托人物情感 。一般我们说，渲染气氛，烘托情感 。如柳永的《雨霖铃》，起首“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇”三句写送别的环境,点出离别时的季节是萧瑟凄冷的秋天,地点是汴京城外的长亭,具体时间是雨后阴冷的黄昏 。作者浓墨重彩，通过这些景物描写,极力渲染了一种凄凉的气氛，烘托出作者内心的离愁别恨 。
3、衬托:分正衬和反衬 。（写两面，但是是为了突出其中一面）
如：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（杜甫《登高》）以苍凉秋景衬托诗人飘零之哀 。南朝梁王籍的名句“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”的绝妙之处就在于用蝉噪、鸟鸣作反衬，把深山密林中那种幽静宜人的意境表现出来 。
4、对比：对举的双方是为了通过对比得出另外的结论 。
如：梅尧臣《陶者》：“陶尽门前土，屋上无片瓦 。十指不沾泥，鳞鳞居大厦 。”全诗通过陶者和富家的强烈鲜明的对比，深刻地揭露了封建社会制度的极端不合理，表达了诗人对劳苦人民的深切同情 。
总 结：
渲染和烘托，都是为了使描写的对象更鲜明，更突出，但二者着眼点不同：前者从正面着笔，由此言此；后者从侧面用墨，由此烘“托”彼 。
烘托和衬托，“烘托”是通过别的事物把想要表达的事物写出来，所以，用一事物暗示出另一事物就叫烘托 。这与“衬托”不同，因为“衬托”是两种事物都写 。“衬托”是用类似的、相关的事物或反面的、有差别的事物作陪衬来突出主体事物的手法 。“衬托”分为正衬和反衬 。
对比和衬托，对比是相反或相似的两种事物互相比照，以共同表现某种思想或意境，对比双方不分主次；而衬托是以次要事物为陪衬突出一个主要事物，一方是工具，一方是目的，两者主次分明 。（对比常用于论述，而衬托常用于描写）
二、范畴区分
渲染、烘托、衬托属于写作手法，而对比既属于写作手法,也属于修辞手法 。
附2：伏笔与铺垫的区别
1,从目的和作用上看:铺垫是衬托 。作者尽管是在次要人物或事件上下功夫,其着眼点却是主要的人物或事件 。伏笔是“对将要在作品中出现的人物或事件,预作提示或暗示,以求前后呼应” 。它常常与“照应”配合使用,即所谓前有伏笔,后有照应 。
2.从形态上看:为了达到衬托的目的,铺垫对起陪衬作用的部分往往大肆渲染,惟恐读者不见,因此,铺垫可以说是“显性”的；而伏笔呢,一般说来,贵在一个“伏”字,通常比较隐蔽,所谓埋下伏笔,即指这一点 。因而,伏笔是“隐性”的 。巧妙的伏笔,在没有看到“照应”之前,貌似“闲笔” 。
3.从笔墨上看:铺垫所使用的笔墨往往较多,可谓浓墨重彩（当然,其程度不及对主要人物或事件的描写）；而伏笔通常只是一两笔,点到为止,否则就失去了“伏”的意义 。
在分析记叙性作品中,经常会遇到伏笔和铺垫,如何区别开伏笔与铺垫呢?
所谓伏笔,就是写作中常用的一种表现手法 。它可以理解为前段文章为后段文章埋伏线索,也可以理解为上文对下文的暗示 。它的好处是交待含蓄,使文章结构严密、紧凑,读者读到下文内容时,不至于产生突兀怀疑之感 。
铺垫是为主要人物出场或主要事件发生创造条件而着重描述渲染、进行陪衬衬托的一种表现手法 。（1）铺垫的特点：是为主要情节蓄积酝酿的过程 。（2）铺垫的作用：铺垫是主要情节的基石,能增加情节张力,制造悬念使情节具有合理性 。（3）铺垫的原则：要引而不发、自然合理 。（4）铺垫的种类：
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