大家好 ， 关于关于鲁迅的文章很多朋友都还不太明白 ， 今天小编就来为大家分享关于关于鲁迅的文章400字的知识 ， 希望对各位有所帮助！
1鲁迅的散文 鲁迅是伟大的无产阶级文学家、思想家、革命家 。下面是我为大家整理的关于鲁迅的散文 ， 欢迎大家的阅读 。
有关鲁迅的散文一
记得鲁迅先生说过：“之一个吃螃蟹的人称得上是勇士 。”当然 ， 写出之一首白话新诗和散文诗 ， 也需要过人的勇气 。胡适命名其诗集为《尝试集》 ， 就是尝试如何“吃螃蟹”嘛！沈尹默（1883--1971）毫不犹豫地之一个抓起来吞食之 ， 这是具有划时代历史意义的创举 。
1918年1月出版的《新青年》杂志4卷1号上 ， 居然有非绝句、律诗 ， 也不同于词曲的白话诗9首发表了！不歌咏帝王将相、大人先生 ， 却有两个人歌咏人力车夫 ， 岂不斯文扫地！作者有三人——胡适、刘半农、沈尹默 。沈尹默的《月夜》 ， 是中国的之一首散文诗！1919年出版的《新诗年选》 ， 在《月夜》诗后 ， 有诗人康白情的评语：“这首诗大约作于1917年的冬天 ， 在中国新诗史上 ， 算是之一首散文诗 。其妙处可以意会而不可以言传 。”附录的《诗坛略记》也说：“之一首散文诗而备具新诗的美德的是沈尹默的《月夜》 。”它发表后有赞扬必有打击 。在封建遗老遗少们看来 ， 这“非驴非马”的什么玩意儿呢？既不是散文 ， 也不是诗 ， 完全是个“怪胎”； 所写内容更不靠谱 ， 简直是“驴鸣狗吠”！其实 ， 这恰是沈尹默这首散文诗的艺术特点 。
“霜风呼呼的吹着 ， 月光明明的照着 。”采用双声叠韵 。“呼呼”象声 ， “明明”象形（光） ， 一为听觉 ， 一为视觉 ， 视听通感 ， 贴切地描摹出秋夜的意境 。妙在无叙述赘言 ， 用直抒胸臆的率真 ， 不说“我在一个深秋的有月光的夜晚如何如何……” ， 首句“霜风”两字点出季节 ， 夜晚有月之“明明”而不用“朗朗” ， 使声音减弱光感增强 ， 更轻而亮些 ， 若换“朗朗” ， 则如铙钹铿锵 ， 破坏了动静节奏； 出典在曹操的四言诗：“明明如月”句 。第三、四句写我和树并排独立 ， 为什么特别说明我不倚树而立呢？犹如中国画的空白 ， 让读者自己去领会去想象去解读吧！
包括《月夜》在内 ， 沈尹默总共写了17首新诗 ， 都发表于1918年至1920年间 ， 我最喜欢的还是他的《三弦》 。三弦是江南特有的伴奏弹词开篇的乐器 ， 常常会拨动我的乡愁 。它的声音是属于河房廊沿的 ， 属于古镇小巷的 。沈尹默的《三弦》 ， 不写弹三弦的人 ， 也不写弹的什么乐曲 ， 时间是沉闷的炎热的中午 ， 长街悄无人迹 ， 一处破败的院落和低低的土墙 ， “挡住了个弹三弦的人 ， 却不能隔断那三弦鼓荡的声浪 。”此诗分三个自然段 ， 写三段意境 ， 不分行 ， 完全是散文写法 ， 却处处见诗的内核 ， 故可谓标准的散文诗 。沈尹默的散文诗 ， 印证了散文诗这种新生文体的难工 ， 语言并非吐口水似的随意出之 ， 他足足费了一个月的工夫推敲 ， 使这首散文诗不仅具有必须的内在韵律 ， 而且使语言的音韵合古典诗词的规律 ， 取李清照的《声声慢》双声叠韵之先例 ， 又有西方象征派如魏尔伦、瓦雷利、马拉美等拟声的意韵 ， 给后世的诗人戴望舒的《雨巷》营造雨声淅沥的乐感 ， 乃至穆木天的朦胧水声以极大的启发 。说它是中国古典和西方现代散文诗的形式碰撞闪现的火花 ， 也不为过 。据音韵学研究家称：此诗有十一个字是双声 ， 摹写三弦的声响 ， 又将四个阳声字和七个阴声字参错杂用 ， 显出三弦的抑扬鼓荡 。我想指出的尤其是此诗的最后一段：“门外坐着一个穿破衣裳的老年人 ， 双手抱着头 ， 他不声不响 。”他是谁？和三弦有关么？他在听弦声还是不在听？他是破落的江南士子么？他是失去土地的老农民么？他是路过走倦了休息的 ， 还是从院内被逐至门外的？我以为 ， 这位神秘客是诗中忧郁的.上帝！它超越时空的存在 ， 给这章散文诗以无穷的意味 。
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