纳兰性德担任侍卫期间 ， 曾多次跟随康熙出巡 ， 宠遇非常 。康熙二十一年早春 ， 纳兰性德随御驾东巡、去往山海关外盛京（沈阳） 。途中 ， 写下了这词 ， 成就一首描写边塞军旅途中思乡寄情的佳作 。
上阕写山水行程 。一路爬山涉水 ， 鞍马劳顿 ， 目的地只在榆关那边 。清寒的时节 ， 苍凉的去处 ， 那万丈穹庐下安扎的营帐 ， 望去好似繁星落地 ， 璀璨异常 。如此壮丽之景 ， 只从词人“夜深千帐灯”几字中 ， 我们便可体会无二 。
下阕承接“夜深千帐灯” ， 继续写“夜” ， 过渡自然 。夜深了 ， 诗人还是睡不着 ， 风雪交加嘛 ， 一更接一更 ， 真是吵死个人 。写景毕竟为抒情 。词人身为侍卫之职 ， 一生多鞍马劳役 。急风飞雪的出塞路上 ， 帐外长久的风雪声 ， 勾起的是对“故园”无尽的思念 ， 对家中的温暖的无尽的思念 。
这首词还有一个重要特点 ， 就是整齐的对称之美 。其一、上一阕 ， 山水相迭 ， 一程接一程 ， 主要是写空间上的延续；下一阕 ， 风雪交加 ， 一更接一更 ， 主要是写时间 上的延续 。其二、上一阕 ， 强调“身” ， 行程之中身好累 。“‘身’向榆关那畔行” ， “身”在哪里呢？作者经过了崇山峻岭 ， 大河小川 ， 山海关外 ， 经过了许许多 多的地方 ， 总之 ， 身在旅途 ， 军营帐篷中 。这里面有多少的不得已呀！真的是“身在曹营心在汉” ， 留下绵绵无尽的想象与回味的空间；下一阕 ， 强调“心” ， 难眠 之时心好苦 。在这样恶劣的气候条件下 ， 连做一个思乡梦都做不囫囵 ， 做不安逸 。心好苦 ， 是身好累的合理延续 。其三、上一阕 ， 无论是山水还是灯火 ， 都重在写所 见 ， 写视觉；下一阕 ， 无论是风还是雪 ， 都重在写所闻 ， 写听觉 。“故园无此声” ， 那有的是什么呢？当然是温馨 ， 令人留恋的甜蜜和温馨 。其四、上一阕 ， 从大处 着眼 ， 铺写一路行程中的这一处 ， 从白天到黑夜 ， 这一处中的千万帐灯火 。重在写外 ， 表现外在的时空印象；下一阕 ， 从小处落笔 ， 内敛到“我”这一帐 。重在写 内 ， 展示这一帐内“我”的耳闻以及“我”的内心感受 。时空尽在“我”的“耳”中、“心”中 。
总的来说 ， 上阕写面、写外 ， 铺陈壮观；下阕写点、写内 ， 曲描心情 。选取的都是平凡的事物 ， 如山水风雪、灯火声音 。又采用短小精悍而通俗易懂的语句 ， 轻巧排 列 ， 对应整齐 。信手拈来 ， 不显雕琢 。近代大学者王国维评价说“容若词自然真切” 。全篇融细腻情感于雄壮景色之中 ， 尽显非凡 。缠绵而不颓废 ， 柔情之中露出男 儿镇守边塞的慷慨报国之志 。
《减字木兰花》
相逢不语 ， 一朵芙蓉著秋雨 。小晕红潮 ， 斜溜鬟心只凤翘 。
待将低唤 ， 直为凝情恐人见 。欲诉幽怀 ， 转过回阑叩玉钗 。
《减字木兰花》 ， 一个温柔婉转的词牌 ， 每句一短一长 ， 回环往复 ， 流连不歇 。词家多以这个词牌来写一些生活中的细碎柔情、温柔好梦 。容若却特别 ， 以长于抒情的词牌来作写人的白描 ， 笔端轻柔勾勒 ， 竟是一副活生生的仕女图 ， 娇羞宛然 ， 冰雪轻盈 。
但这不是随便的一副图画 ， 不是凭空而来的呓想 ， 也不是诗人们常作的那样以美人香草寄托君子之情 。这是一副实实在在的*** ， 画中的女子当时就真实地站在容若的面前 ， 风容尽现 ， 咫尺天涯 。
那是一张美丽的脸 ， 也是一张熟悉的脸 ， 熟悉得足足度过了两个年轻人的半生 ， 熟悉得惊醒过容若多少辗转反侧的梦寐 。但是 ， 仅仅是咫尺间隔 ， 却只有“相逢不语” ， 而这一相逢 ， 更无情地成为他们的最后一见 。不知道此时此刻的容若若是预知这个结局 ， 会不会不顾一切地冲开的人群 ， 冲开禁忌 ， 冲开漫无边际的风险与藩篱 ， 冲上前去 ， 仅仅和她说上一句话呢？
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