德彪西的大海(德彪西在大海中结合了现实主义和意象)
【德彪西在《大海》中将写实与意象融为一体 德彪西大海】交响小品《海》是一幅三足标题声画 。
——管弦乐《海》的美学思想
阳光
交响小品《海》是法国印象派作曲家德彪西最杰出的管弦乐作品之一，其构思深受英国画家特纳和法国画家莫奈作品的启发 。他开始于1903年，结束于1905年3月 。在此期间，德彪西在妻子莉莉的家里开始写作 。1904年，他抛弃了莉莉，和艾玛私奔到泽西岛，在艾玛身边完成配器 。它于1905年10月15日在巴黎首次演出，由卡米·查维纳指挥 。这位作曲家非常重视大自然的伟大力量的印象 。他曾在一封给朋友的信中这样描述:“在这里，我又一次和我的老朋友‘大海’在一起，它总是那么变幻无常，那么美丽 。可以说是自然界最享受的事情了 。但是，我对大海的敬意总是不足……”由此可见，德彪西对大海有着深厚的感情 。
关于音乐创作的手法，德彪西曾说，“我越来越确信，从本质上来说，音乐并不是一种流动成严格的传统形式的东西 。音乐是由色彩和拥有时间的节奏构成的……”德彪西认为这首歌的创作源于记忆:“为什么大海在冲刷勃艮第的斜坡？我有无数的回忆 。这些在我的感觉中比真实场景更有用 。因为现实的魅力对于思考来说一般都是太沉重的负担 。”“谁会知道音乐创作的秘密？大海的声音，大海画出的曲线空，树荫下吹来的微风，鸟儿的歌唱，都在我的脑海里形成了丰富多变的印象 。突然，这些影像会平白无故地以一点点记忆扩展到外围，于是音乐就出现了，其中自然包含了和声 。”
“大海”是作曲家在不同时刻把握大海的瞬间印象 。他从大海的三个不同侧面着力描绘大海的色彩变化，倾向于对自然进行生动的描绘 。没有固定的形式 。他还突破了以往惯用的三部结构，通过主题动机的渗透和不断变形，在对比中寻求统一 。虽然是三个内容不同的乐章，但每一个乐章都是紧密联系在一起，共同构成一部完整的作品 。它描绘了“海”的气氛，表现了“海”的景色及其动态性格，并通过全乐队不同的声区强烈地表现了“海”中各种画面的色彩 。在时间和空中，音乐给人完整的“大海”印象和对大海的幻想 。新颖的和声，短小的旋律，丰富的音色，自由的发展，这些印象派的手法都描绘出了大海的生动画面 。它就像一部由三个乐章组成的交响乐，一首巨大的交响诗 。
整首歌由三个乐章组成，每一章都有自己的注释标题:
第一乐章，“大海，从黎明到中午”，这一部分讲的是大海涨潮的声音 。起初声音微弱，弦乐器逐渐从低音上升，然后呈现颤音浮动，导致木管乐器爆发出不和谐的和弦，仿佛黎明前黑暗中潮水轻轻拍打着海岸 。在弦乐向下颤音的背景上，出现了柔和稳定的引子主题:
1=bE，4/4拍
666 6 6 ︱6 7 2 - ︱217 6 5 ︱4 6 — 7 ︱217 6 — ︱6 …
静音的小号和英国风笛演奏得很弱 。现在，在万籁俱寂中，第一缕曙光穿透了黑暗，夜晚慢慢而舒适地开启了 。大海从黑夜中醒来，黎明从太阳反射的水平线逐渐升起 。一望无际的海洋上出现了神秘的光波，冲淡了薄薄的夜色，在天涯海角之间划出了一条朦胧的界线 。
美丽，充满活力，它时而蓝，时而绿，不断闪烁着光影折射之美 。序曲中，琴弦以微弱的音符波动在海天的无限空室中展开，定音鼓敲出了海浪的滚滚声 。两把竖琴单调的声音与琴弦向下的颤音融合在一起，在海面上形成了一片空灵的云彩 。这时，法国号和英国管轻轻勾掉了升降横线，一缕曙光预示着太阳的苏醒 。在楚阳的光辉下，管弦乐的色彩在海面上反射出波光粼粼的波浪 。揭开黎明的薄云，驱散黎明前的阴影，一首空五度交织的旋律，在长笛和单簧管声部辉煌升起 。在配器精致的调色盘中，作曲家用鲜红和金色点出初升的太阳，在琴弦和竖琴上投下一串串音符的倒影 。这时，太阳和大海融合的异彩在音乐中闪耀 。
天空闪耀，将黎明推至正午 。从红色到紫色，海天渐渐变成蓝色和蓝色 。丰富的色彩层次，在管弦乐弦乐细腻复杂的织体结构中，得到了淋漓尽致的体现 。瞬间，天空空由紫色变成蓝色 。在琴弦向上的颤音和木管向上的滑动之后，音乐渐渐热闹起来，在琴弦荡漾的背景上，一轮红日从东海中迸发出来:
1= b D，6/8拍
653 2 235 653 5 6 ︱6 5 2 6 5 2 ︱
长笛和单簧管演奏的主题总是平行于五度，这使得它非常安静安详 。当木管乐器再次演奏主题，进行各种变化的演奏时，在弦乐细分为九个声部的伴奏下，笛子两次呈现出蜿蜒起伏的音调，如海面上不时吹来的微风，让人感到轻松舒适 。万物苏醒，大海变得活跃起来 。然后，在木管乐器上出现了两次的主题音乐，在定音鼓的隆隆声中，变形为一种新的音调:
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