有的青年爱用现代人的思想感情要求古人的画 ， 这是学习传统的更大障碍 。有的青年看了古人的画 ， 觉得和自己的思想感情距离太大 ， 不能接受 ， 有的甚至用西洋技法的观点 ， 尺度去要求我们古代画家的作品 ， 从而全部否定 。过去学校挂有黄宾虹先生的画 ， 一些人看不懂 ， 有的甚至提出反对 ， 说这些画没有什么意思 。其实 ， 黄老先生的画有很多优点是供我们学习和借鉴 ， 但他的意境比较旧 ， 我们不能完全用现代人的思想感情去要求他 。学习传统要有分析 ， 要有师长舍短的精神 。黄先生的画整体感很强 ， 层次很深厚 ， 充分表现了大自然多种物象的微妙复杂的关系 ， 若接若离 ， 浑然一体 ， 有的画远看草木葱茏茂密 ， 山石重叠 ， 近看一块石头也找不到 ， 有的画充分表现了江南山水饱含水蒸汽的浓郁气氛 ， 在笔墨上达到了很高的成就 ， 这些都是值得我们很好学习的 。学习古画也是一样 ， 笔墨好的就是笔墨 ， 线条好的就专学它的线条 ， 过去我做过这样的工作 ， 订了一些小本子 ， 把古画中的山石树木人物等分别临摹 ， 意境好的就记下整个构图 ， 自己特别喜爱的就临摹全幅 ， 这对我的帮助很大 ， 学习传统需要下功夫的 。
但是 ， 画画的目的毕竟是表达画家自己的亲身感受 ， 因此从画家的创作来说 ， 直接经验比间接经验更为重要 ， 亲身感受强烈才能有所创造 ， 前人总是不能尽情地说出自己的内心感受的 。时代变了 ， 思想感情变了 ， 内容变了 ， 技法一定要变 ， 技法是发展的 。鲁迅先生说：旧形式不能适应新内容 ， 必有所增益和删除 ， 就有所改革 。有些人专以仿古为能事 ， 没有自己的感受 ， 自然就沦入公式化 ， 这不是学习遗产的正确态度 ， 中国化的糟粕 ， 我认为就是公式化 。元代以后 ， 公式化很可怕的 ， 很多山水画一点感觉也没有 ， 脱离生活 ， 脱离真实而成为没有生命的躯壳 ， 明清两代很多画家脱离自己亲身感受 ， 峰峦叠嶂必仿倪云林 。王原祁画线条功力好得不得了 ， 但他的画一点意境也没有 。
为了避免公式化 ， 我们必须到生活中区 ， 自然界本身是丰富多彩 ， 变幻莫测的 ， 它可帮助我们克服公式化 。有人问我为什么爱画影子 ， 生活中如果有很美的影子为什么不表现？古人没有画过的东西多的很 。反对公式化并非不要规律 ， 公式化是规律的简单化 ， 而任何艺术都是有它自己的规律的 。中国画的精华 ， 我认为正是它从来就反对自然主义 ， 既讲求规律 ， 又富有生命力 ， 像范宽的《溪山行旅图》这样的作品 ， 是非常激动人心的 。齐白石的伟大之处 ， 我认为也正在于他既有雄厚的传统基础 ， 又有强烈的亲身感受 ， 所以他的画现代人都能接受 ， 挂在现代化建筑里也感到协调 。
画家在艺术修养方面除了要有深厚的传统知识和丰富的切身经验 ， 同时还要不间断的磨练功夫 ， 艺术不仅要苦学 ， 更主要的是苦练 。诚然 ， “知”要走在“能”的前面 ， 但是知不等于能 。相对地说 ， 知较容易 ， 能却很难 ， 学可以知 ， 能必须练 。懂得游泳术的人离会有用还有很大一段距离 。学习这个词很确切 ， 只学不习是不行的 ， 还必须经常练习 。学戏的天天练功 ， 学画的也一样 ， 否则 ， 一切都只会落空 ， 盖叫天先生和我谈话的时候 ， 我发现他做的姿势很奇特 ， 把一只脚别在桌腿上 ， 后来才知道他是在练功 ， 他就是这样不放掉任何一个练习的机会 。
三
关于山水画的技法
【市侩的近义词市侩】
（一）构图：
画画前 ， 先酝酿情绪 ， 再设计 ***。对风景对象将信将疑 ， 意境还不十分鲜明的时候 ， 坐下来慢慢细看 ， 有时会得到启发 。我画《鉴湖》就是如此 ， 本来兴趣不很高 ， 定下心来凝视 ， 饱览？看 ， 想到古人所说：“湖光如鉴” ， 觉得有所启发 ， 意境酝酿得比较成熟了 ， 经过组织加工 ， 终于画成了一幅画 。古人说：“万物静观皆自得 。”成见往往使人听而不闻 ， 视而不见 。仔细观察 ， 心要像明镜一样 ， 你就会发现一切景物都生意盎然 。所以画画之前静下心来 ， 仔细观察很重要 ， 心情烦乱是没法画好画的 。
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