构图设计好了以后 ， 可以先拣最感兴趣的最主要的东西画 ， 一点点地加 ， 一层层地加 ， 加到适可而止 。罗丹雕刻时就是在石头上逐渐地剥出一个人来 ， 有时连手脚还没有剥出来 ， 但感觉意境够了 ， 就不再剥了 。不要把什么都表现得很清楚 ， 譬如我话“巫山渡头” ， 两边虚中间清楚 ， 画中主要的东西就突出了 。清楚是为了表现最精彩 ， 最要强调的 ， 含蓄是为了表现丰富；光清楚不含蓄不耐看 ， 光含蓄不清楚又软弱无力 ， 要把两者很好地结合起来 ， 沈石田的画不含蓄 ， 含蓄是和一览无余相对立的 。
京剧《平贵回窑》王宝钏出场时 ， 薛平贵站在台上纹丝不动 ， 古典戏曲中龙套不讲话 ， 不动作 ， 都是为了突出主体 ， 画家要有这样的手段 ， 一棵树可唱一出重头戏 ， 深入观察 ， 抓住细节 ， 丰富它 。相反 ， 整座城市可以处理的很单纯 ， 含蓄 。单纯不等于简单 ， 简单往往由于忽略细节 ， 浮现掠影 ， 观察不深入 ， 深入观察房子也是有性格的 。根据对象的特点 ， 沿着对象的本质夸张 ， 就付于了对象鲜明的个性 ， 特点只能夸张 ， 减弱了就平淡 。
山水画要讲求明度 ， 画前要明确最亮的地方在哪里 ， 最黑的地方在哪里 。要在整体中求明暗 ， 局部无法决定明暗 ， 明暗不完全取决于对象 ， 更取决于主题 。马思聪说我的画黑是为了亮 ， 说得很对 。和对比相反的是“对吃”或“对消” ， 几种东西分量轻重一样 ， 黑白明度一样 ， 就达不到效果 ， 画面无力的原因常常在于此 ， 整体感是画家一辈子的事 ， 为了把握整体 ， 画面时切忌一个局部画完了 ， 才画另一个局部 ， 要整体地画 ， 整体地加 。
画山首先要看大的形式 ， 再看大的转折 ， 不要零碎 ， 大的转折不清楚时 ， 要仔细找出它的脉络来 。画山要介于方圆之间 ， 太圆会显得软 。
树的关系是接若离 ， 画树点叶要含蓄 ， 不能太清楚 ， 要在清楚中包含不清楚 ， 一片树的处理要介于具体与不具体之间 ， 往往突出几棵主要的 ， 会显得既生动又无尽的感觉 。
远山远水远树的处理 ， 越远越要小心经意 ， 要在简单的笔墨里表现空间、距离 ， 要有远的感觉 ， 随便乱抹几笔不行的 。八大山的人物不要太正 ， 太正就无神态 。
（三）层次：
画好山水画 ， 在技法上要过好两个关：线条和层次 ， 层次关最难 ， 因为山水画往往要表现几十里的空间 ， 层次问题就显得特别突出 ， 这个问题许多老国画家也没有解决 ， 层次问题解决了才能达到深厚 ， 没有一个大艺术家不追求深厚的 。艺术表现总是要求“够” ， 要求充分体现自己的感受 ， 正如写文章的目的是为了充分地表达思想一样 。剪裁、夸张、含蓄 ， 提炼都只是一种手段 ， 要深度需先画够 ， 初学时宁过之勿不及 ， 花够了再加层次 ， 不要怕碎 ， 但要避免花 ， 在碎的基础上整理调子 ， 整理的过程就是加层次 ， 也是整理主从关系 ， 要逐渐加 ， 一遍一遍地加 ， 不是完全重复 ， 要像印刷上套网纹没套准似的 ， 而且更好是七八分干时再加 。空间感要有意识强调 ， 处理远近物体的关系要注意他们的交界处 ， 略加强调地表现 ， 不一定近浓远淡 ， 要看对象和画面本身的需要 ， 在艺术上 ， 科学规律要服从艺术规律 ， 使科学为艺术服务 ， 不能因科学规律而损失艺术 。
（四）气氛：
一幅画要笼罩着一种气氛 ， 有了气氛画才能活起来 。齐白石说：“笔笔相生 ， 笔笔相因 ， ”也是为了一张画的气贯连 ， 气贯连才有力 ， 才能生动 。画人并非画跑的人才生动 ， 静止的就不生动 ， 打盹也可以画的很生动 ， 生动就是气要连贯 。中国水墨画从来讲究气氛 。如说：“山中有龙蛇” ， 就是贯气 ， 又说“苍茫之气” ， “含烟带雨” ， “挥毫落纸如云烟” ， “试看笔从烟中过”等等 ， 都含有这个意思 。山水画中留出适当的空白亦有助于气氛的表现 。
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